飯島監督

飯島監督

飯島敏宏監督にお会いしてインタビューした。ウルトラシリーズや金妻などの名作を作り、テレビドラマで一時代を画した人だ。

監督は本郷の東大前の”下町”で生まれて育った。東京都立小石川高等学校を卒業後、慶應義塾大に入学。放送研究会に所属して脚本を担当していた。演出に大伴昌司がいた。後に二人は円谷プロで再会することになる。

飯島監督は学生時代からラジオ東京に出入りし、１９５７年に入社している。最初はテレビのバラエティ部門だった。当時はラジオ番組全盛で、テレビを担当させられると屈辱だという風潮があった。だが、映像の専門家がおらず、映画畑から流入する人材などが溢れていてある活気があったと、監督は回想する。TBSの社員としてドラマ作りを習得後、次々に出向をする。その一つが円谷プロだった。

196５年頃に、円谷プロで何か新しい企画が動いているらしいという噂を、監督は聞いていた。やがて、円谷の長男でTBSの同僚でもあった円谷一（監督はつぶちゃんと呼ぶ）から声がかかる。新しいドラマシリーズを開発するので手伝ってほしいと言われた。
ゴジラのようなものが登場するドラマだと聞かされててワクワクした。特殊撮影というようなことは飯島監督は嫌いではなかったのだ。幼年期に読んだ海野十三や南洋一郎の冒険小説の興奮が甦った。

最初は脚本の執筆だった。千束北男という筆名で１、２本書く。やがて、ウルトラQの第１作になる「ゴメスを倒せ」という作品を監督することになる。

物語の舞台は東海道弾丸道路の建設現場。いかにも高度経済成長の時代だ。その高速道路の工事中に地中から洞窟が発見され、怪獣が現れる。ゴメスだ。突如眠りを覚まされたゴメスは暴れ狂う。人々は右往左往する。
そのとき、古文書にこの怪獣と闘う不思議な鳥の存在が書かれてあることがわかる。それはリトラという鳥で小さいがシトロネラ・アシッドという酸の一種を分泌して、攻撃を加えるというのだ。つまり、小さい怪獣が大きな怪獣を倒すというアイディアを千束北男（つまり飯島監督）は提案し、それが採用されてドラマ作りを任せらた。

このアイディアは買われたものの、鳥を出すことには円谷英二は反対した。特撮で鳥が飛ぶというのは大変だというのだ。どうやら「モスラ」の映画撮影のとき、操演でいろいろあったらしい。
だが、飯島監督は当初の企画通りに進めて作品を完成する。これまでのドラマ作りとは違う手法でいろいろ戸惑いはあった。その一つが光学処理で、画面の合成などこの技術こそドラマの命ともいえた。そして、その達人と出会った。光学撮影担当の中野稔である。

いろいろあったが、いい感じで作品が仕上がった。そして、この作品がウルトラQの第一回に抜擢される。正月2日に放送され、３７％という高い視聴率をたたき出した。第一次怪獣ブームの幕開けとなった。

学生時代からシナリオを書いていたから、円谷プロでも脚本の金城哲夫（監督は金ちゃんと呼ぶ）とは気があった。金城のシナリオ作成の流儀と飯島監督の流儀はまったく違った。監督はドラマの登場人物の設定、性格描写をきちんと決めてからストーリーを構想するのだが、金城は怪獣の出現と退治の仕方だけをばさっと決める。その掴み方が秀逸だったと監督は評価する。

２時間の予定で監督にインタビューしたのだが、まったく時間が足らなかった。怪獣文化研究会の企画なので、ウルトラQ、マン、セブンを中心に話を聞いたのだが、私としては往年の名作「金曜日の妻たちへ」についても聞きたかった。だが、時間切れとなり、夕食をとりながらささやかに伺うだけにとどまった。
しかし、７０歳を過ぎても、ドラマ作りへの意欲は少しも衰えていない。いつか金城哲夫の人生を描きたいなあと飯島敏宏監督はつぶやいた。

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