冬のソナタは物語だ

「冬のソナタ」から考える①

出来事というのは、「物語」を盛り込むことなしに語れないと、内田樹師は記す。
冬のソナタというタイトルで括られる出来事は物語構造をもっているのだ。物語構造の基本は始まり部分(the　bigining)があって、ある経過があって(必ずしも時間経過だけとは限らない)山場(もしくは、アンチクライマックスとしての谷場)があって、やがて収束に向かう終わり部分(the　ending)がある。これが時間系列で語られたり、出来事の因果関係で語られたりする。これが物語構造。
　お話を作るということは、意味のある断片をつないで「意味の通る」文脈を作るのではない。逆だ。物語という文脈が決まって、断片の意味がはっきりするのだ。

この場合、物語はストーリー(story)を意味するのではない。narative(語り方、語り口)というものを指す。ウラジミール・プロップは昔話を分析した結果、キャラクターは７種類、物語の構成要素は多くて３１しかないということを発見した。
例：家族の誰かが行方不明になる。　主人公はその探索を命じられる。贈与者が呪具を与える。呪具を利用して移動する。悪者と闘う。主人公の偽物が現れる。など
　
内田師は喝破する。《私たちが面白いと思うストーリーラインというのは、たいてい昔からある必勝パターンをなぞっているにすぎない。つまり、物語の構造分析とは、有限数の物語構造を反復しているだけだ。》

ここがポイントだ。物語の構造というのは限られた数の組み合わせのパターンからできているということ。

冬のソナタが評判になり始めた頃、２００４年初頭の衛星第２放送でオンエアーされていた頃、日本の(特に男性)評論家や識者はさかんに、「冬のソナタ」は日本の「赤いシリーズ」や「キャンディ・キャンディ」の真似だと言い立てた。岩井俊二監督の日本映画「ラブレター」から影響を受けたのではという話もあった。つまり。日本のほうが優れていているというナショナリズム的言説だ。

後に親しくなってから、私はユン監督にそういうことがあったかと聞いたことがある。いずれも見ていないし読んだこともなかったと答えた。
そういう話を聞かされたので、岩井さんの「ラブレター」を見ましたが、とても面白かったです、感心しましたと語った。別に「ラブレター」から学んだわけではない。古今のいろいろなメロドラマからユンさんは学んでいる。どちらかと言えば、日本では村上春樹の「ノルウェーの森」に深く傾倒し、映像ではフランスのエリック・ロメールに注目していた。

真似をしているから２流だというのは矯(た)めにする議論でしかない。
繰り返すが、物語のパターンというのは限られた数しかない。その組み合わせと設定の差しかない。まさに差異と反復なのだ。

「冬のソナタ」はメロドラマという物語構造にしっかり立脚している。その王道を行ったと考えるのが妥当ではないだろうか。

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