アニメライター

アニメライター

娘が小学高学年の頃、「あずきちゃん」というアニメに夢中だった。私は夕方本を読んでいて、画面は見ずに耳だけ傾けることが多かった。画は印象にないが台詞のやりとりは覚えがある。普通の女の子の、普通の日常だったが、大袈裟なストーリーでもないのがいいなと思っていた。

雪室俊一という人がそのアニメの脚本を書いている。一回だけを除いてすべてこの人が書いた。この人は「サザエさん」を最初から書いているし、他にも「ハリスの旋風」や「魔法使いサリー」、「ひみつのアッコちゃん」「キテレツ百科」など３０００本を越えるアニメシナリオを書く、大ベテランだった。今回、彼のエッセー『テクマクマヤコン・ぼくの青春録』を読んで知った。

この本はアニメ作りの基本の流れを紹介していて、そこが私にはとても興味深かった。
ただ、映像一般のことに触れているなかで１箇所私は意見を異にする。

「冬のソナタ」の評価だ。彼は、このドラマは職人の作ったもので、かつての日本映画でもあったものだと語っていることだ。《観客の心を知り尽くした職人ライターがシナリオを書き、現場を熟知した監督が鮮やかな語り口の演出を見せる。主演はまばゆいばかりに輝く銀幕のスター。》職人とは苦節１０年以上のプロだという。日本のドラマのディレクターもああいうドラマが作れないのはメロドラマを演じられるスターが不在だという。

私が「冬のソナタ」のキャンペーン番組を作っている頃、こういう意見をドラマ関係者からよく聞いた。ああいう素朴なメロドラマは昔よく作ったものだが、今の日本では難しいと。この考えの裏側には日本のドラマは進化しすぎて、御都合主義でお涙頂戴のような“古い”ドラマは作れなくなったという、優越感があるように思えた。

雪室氏はそういう傲慢さをひけらかしているわけではないが、同様の誤解があると思ったのだ。例えば、ライターのことだが、「冬のソナタ」の場合、ほぼ新人に近い女性作家二人をユン監督は起用している。苦節１０年の作家ではない。ユンさんは現場を熟知しているがいわゆるドラマ生え抜きの監督ではない。だから、この作品は職人芸のベテランたちによって紡がれたというのは事実誤認なのだと思う。

私の結論は、この「冬のソナタ」というドラマはユン・ソクホという稀有な才能に負うところが大だということだ。日本映画に黒澤明が出現したように、韓国テレビ界にユン・ソクホという才能が登場したのだ。

「あずきちゃん」というアニメの名作を世に出した雪室俊一という人物には敬意をもつが、この「冬ソナ論」だけは、引っかかってしまった。

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