二度切られた「無法松」

伊丹万作のこと

阪東妻三郎の主演した「無法松の一生」は、戦争の敗北の色濃くなった１９４３年に公開されている。軍国主義が燃え盛っている時代に生まれた、日本の映画史上に残る名作だ。脚本は伊丹万作。

時は明治、物語は九州・小倉を舞台に繰り広げられる。
明治三十年、九州の小倉。人力車夫の富島松五郎は、暴れ者で有名だった。
ある日、松五郎は木から落ちて泣いている少年敏雄を見かける。　少年は頭と足に怪我をしている。松五郎は少年を家に送り届けた。そこは陸軍大尉吉岡小太郎の家だった。
美しい夫人良子に松五郎は息子敏雄をそのまま医者へ連れて行ってくれるように依頼されるのであった。

　陸軍大尉吉岡小太郎は急死する。墓の前で未亡人良子は、松五郎に少年の面倒をみてほしいと頼むのであった。
そういうこともあって、松五郎はことあるごとに吉岡家に出入りするようになる。小倉小学校の秋の大運動会。小学校の学芸会。松五郎の姿がある。松五郎の内には未亡人へのほのかな思いが湧き起こってくる・・・。

時は流れ、大正3年。小倉中学4年になった敏雄は、仲間の学生に誘われ他校の生徒たちとの喧嘩に出ていった。心配した良子は松五郎のもとへ走った。
喧嘩の中に飛び込んで行き暴れまくる松五郎。時には祇園太鼓を乱れ打つ松五郎。

　そして、高校に進むため敏雄は小倉を出てゆく。松五郎は吉岡家に出入りする口実を失くしてしまい以前にもまして酒を飲むようになった。良子への思慕は募ってゆく。

松五郎は毎日を酒に明け暮れた。雪の日。酔った松五郎が一升瓶をぶら下げてふらつきながら雪道を歩く。昔敏雄が通った小学校の校庭で松五郎は倒れた。
良子の顔、敏雄の顔、人力車、夏祭り、喧嘩、祇園太鼓などが走馬灯のように松五郎の頭の中を駆け巡るのであった。

この映画は、人力車夫・富島松五郎と、陸軍大尉の未亡人とその息子との人間的な触れ合い、そして未亡人への秘められた思慕の情が描かれている。無垢にして一徹さを貫く松五郎の姿が、当時の日本人の心を強く打った。
だが、それだからこそ、この映画は検閲に引っかかるのである。戦時中の内務省情報局の検閲によって、大幅にカットされた。
そして戦後アメリカ占領軍によって、別の理由で再びカットされる。この映画は二度の検閲で、全長約１８分が永遠に失われることになった。

最初のカットは、無法松が未亡人に愛を告白する場面。荒くれ者が帝国軍人の遺族に恋をするのは何事かということだ。「一介の車夫が帝国軍人の未亡人に恋するとはジュンプウ美俗にもとる」と当局は判断した。彼はだまってひたすら奉仕し献身する立場にあると人物像を押し込めたのだ。
第２のカットは、中学生たちが喧嘩をする前に歌う場面だ。「アムール川の流血や」などの古い軍歌が歌われているということが占領軍に忌避された。

時の権力によって２度も切られた映画自体が、どれほど優れたものかは伊丹の残したシナリオから読み取ることができる。少なくとも映像を志す者は、この映画を見このシナリオを読むべきではないかと、私は思う。

実は、このシナリオを執筆している昭和１６年、伊丹万作は病床にあった。
太平洋戦争が始まる直前の昭和１３年に伊丹は結核を患い、死去する２１年までずっと床を離れることができなくなっていた。

８年間の闘病はずいぶん苦しかったようだ。昭和１４年の１１月のことだ。妻と長男が外出したあと、彼は娘ゆかりと二人で家にいた。隣室でゆかりが眠っていて布団をはいだのをベッドから見ているが、病のため彼は動くことができない。放っておけば娘は風邪をひくと気をもむ。
ついに決意する。彼は力をふりしぼってベッドから体を下ろし娘のところへ這って行くのだ。
《匍匐して隣室に至る。労苦言語に絶す。ようやくにして目的を達したれば帰りは匍匐をやめ仰臥のまま、わずかに身をにじらせ、寸また寸と寝台に辿りつく。我ながらあさましき姿なりし。》
娘に風邪をひかせまいと這ってゆく伊丹。
このときの娘こそ、大江健三郎夫人のゆかりさんだ。私が大江宅を訪れたときに、ゆかりさんから伊丹万作の話を聞いたことがある。父は本当に優しい人でしたとゆかりさんは思い出を語ってくれた。その父伊丹万作の油絵が大江家の応接間に掛かっている。静物を描いた「正しい」絵だ。伊丹は元々画家として出発した人だった。

大江健三郎は伊丹をモラリスト、教育家とみている。《モラリストとは現実の人間性のたしかな観察にたって、人間一般にかかわる倫理をしっかり把握しているところの人間である。かれ（注：伊丹万作のこと）ははるかな高みからその倫理の名において他人を断罪することはしない。しかし現実の具体的生活のいちいちについて、かれの倫理感を逆なでする事態にであえば、勝敗はべつにして、かれはいちばん根底の具体的なところから、それに立ち向かわぬわけにはゆかないのである。》

今の映像関係者に、「勝敗はべつにして、それに立ち向かって」ゆく人がどれほどいるだろうか。大きな権力を相手だけでない。小さな人間関係にあってもイジメなどを行使したり、表現から遁走したりする現実がなんと多いことか。
「無法松」は二度切られた。あれは戦時中と高みの見物が出来るだろうか。今もその危険はやまない。

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